Un ritorno che potrebbe essere un’occasione per  riflettere su come 15 anni fa il più bravo di tutti andasse in prima serata su una televisione pubblica, mentre adesso ci tocca guardarlo sul satellite. Ma poi vi toccherebbe darmi del nemmanco quarantenne e  già nostalgico come al solito. Quindi evitiamo.

Si tratta del curatore del canale Youtube “Nocensuragnoccatv2” (c’è il due perché il primo è stato disattivato con l’accusa di ripetute violazioni del copyright), un uomo che passa al setaccio i programmi di una tv sempre più votata al pubblico femminile e sempre più insensibile ai desideri e ai bisogni del maschio.

Attraverso i video di Nocensuragnocca scoprirete una verità semplice e disarmante: le veline, le letterine, le schedine, insomma le “ventenni bone” ingaggiate dai programmi tv, sono sempre più vestite. I culi, le cosce e gli ombelichi fieramente esposti fino al 2006 (anno in cui esplose il caso Vallettopoli) sono solo un lontano ricordo.

Allora perché, si chiede il tenutario del canale, i dirigenti, i produttori e i conduttori televisivi continuano a mantenere corpi di ballo che non ballano, culi scolpiti che non sculettano, veline che non velinano?  Ma per godersele loro, risponde il nostro eroe, per farle lavorare e poi guardarle nude nell’intimità. Non lasciando a noi spettatori da casa nemmeno la consolazione di un sedere in perizoma o una tetta intravista. Tutto ormai ci è negato, da costumi castissimi, balletti morigerati e sapienti tecniche di regia che, zommando, tagliando e sfumando, ci impediscono di vedere anche solo un tocchettino di gnocca.

Ora lo sapete: a voi scegliere se ignorare questo complotto o scendere in campo e affrontare la battaglia.

Mentre lo facevo la bocca mi si spalancava per l’incredibile quantità di cose infilate dentro quel tempo così ristretto e per la ricchezza talmente ostentata da risultare artistica. Il classico esempio della pubblicità che non merita di essere interrotta dal resto della televisione.

E tutto questo senza volersi dilungare sullo spezzone dedicato all’Italia, dove veline e studi televisivi hanno sostituito pizza e mandolino come simboli nazionali.

Al solito definitiva (io almeno spero molto che lo sia).

Alle 23.12 di sabato notte, Pupo, Emanuele Filiberto e Luca Canonici per i televotanti avevano vinto il Festival di Sanremo, con 212.482 voti, pari al 32,95% di tutte le preferenze espresse dal pubblico. Poi c’è stata un’onda anomala che ha travolto tutto, facendo emergere Valerio Scanu come vincitore.

Qui si va oltre la battuta di Bottura. Secondo quanto svelato dall’Avvenire, venuto in possesso dei tabulati telefonici (ma dimmi tu, con tutti i peccati del mondo), per la seconda volta nella storia d’Italia i fans e gli oppositori dei Savoia potranno scannarsi per anni sull’irregolarità del voto decisivo.

Il festival in quanto festival della canzone è morto. Non stava bene da tempo, a dire il vero. La definizione aveva un senso quando la stessa canzone la cantavano in più cantanti, e si poteva dire che vincesse quella. Già  ne aveva meno negli anni 80/90, quando ogni anno il festival aveva un big un po’ più big degli altri (come i Pooh o Cocciante) e si sapeva chi avrebbe vinto un mese prima.

Ma a dare le ultime badilate in testa al festival della canzone è stata la combinazione tra il televoto e i reality show. Quello che è successo nell’ultima edizione è sotto gli occhi di tutti: il vincitore viene da Amici (per il secondo anno di fila), il secondo da Ballando con le stelle (ma è riduttivo, è anche uno che è riuscito a creare un caso con una canzone della quale dovremmo parlare a parte), il terzo da X-Factor, da dove arriva anche il vincitore dei giovani.

Non facciamoci ingannare dall’orecchiabilità della canzone vincitrice (nei prossimi mesi sarà impossibile invitare una ragazza al lago sembra farla sembrare una proposta sessuale), dalla quarta alla decima posizione c’erano canzoni non solo più belle, ma anche più “sanremesi”. Nessuno però aveva in dote un pubblico pronto a votare più e più volte via sms, perché è abituato a farlo ogni settimana per il suo programma preferito, indipendentemente dal brano cantato. Finché le cose andranno così, delle canzoni in sé alla classifica finale fregherà niente.

Il festival come evento televisivo, invece, è più vivo che mai. E forse bisogna anche dare un po’ di merito alla conduttrice. Criticata, goffa, normale, noiosa, non fa simpatia. Sulla Clerici sanremese ne hanno dette tutti di tutto. Ma gli ascolti danno ragione a lei. E senza effetti speciali.

Ieri sera c’è stato un consistente pezzo di finale che ha tenuto inchiodati milioni di telespettatori con, in sequenza: parata di volti di Rai1 che pubblicizzavano i loro programmi futuri, elettricisti e tecnici della Rai sul palco applauditi e premiati, Costanzo che lancia il suo nuovo programma Rai improvvisando un Costanzinosciò con gli operai, i bambini cresciuti della Clerici, la Clerici che canta in extremis letagliatelledinonnapina. Roba che probabilmente Bonolis stava a casa a chiedersi “ma davvero si possono fare ascolti con questo materiale?”

Unite a tutto questo altri pezzi di festival fatti con ospiti che in realtà erano lì a promuovere fiction Rai, sconosciuti per i quali ci siamo dovuti fidare nel crederli iballerinidimaicolgecson, il cachet della Clerici notevolmente più basso di quello dei suoi predecessori e il primo festival fatto senza co-conduzioni, super-comici, spalle e vallette, e avrete un solo risultato.

Ha vinto Antonellina. Ora può fare quello che vuole, da riprendersi La prova del cuoco a chiedere la presidenza di una Regione. E se il principe Filiberto si riprende il posto di famiglia a colpi di ospitate televisive, potrebbe anche fare il Primo Ministro.

Ovviamente spuntano già versioni alternative dell’immagine in cui Vespa viene sovrapposto alle immagini dell’attentato di Dallas o associata alle parole di De Niro in Taxi driver.

Si prevedono possibili capolavori di digital art in arrivo.

(AGGIORNAMENTO: qui e qui qualche esempio)

Se ho cambiato idea è merito delle a volte estenuanti repliche di Mtv, quel fenomeno per il quale a volte ti trovi a rivedere lo stesso programma sabato sera, domenica pomeriggio e lunedì all’alba.

Alla terza o quarta volta in cui mi sono ritrovato davanti a IlTestimone, ho deciso di guardarlo. Mi è piaciuto, e  ho cominciato a trovare quel modo di fare di Pif particolarmente adeguato a mostrarti luoghi e situazione dove non eri mai stato (dal tour per matrimoni e prime comunioni di un neomelodico napoletano all‘incontro dei raeliani con il loro leader, passando per i talenti italiani in fuga all’estero) e che rischiano di cambiare in base al modo con il quale li osservi, o qualcuno li osserva per te.

Ieri sera su Mtv è cominciata la nuova serie del programma, con una puntata intitolata “Lo scassaminchia” e dedicata a un giornalista siciliano che quotidianamente denuncia affari e malaffari nonostante minacce e ritorsioni, ma anche alla memoria di Peppino Impastato. Argomento a cui Pif evidentemente tiene molto, visto che (l’ho scoperto solo oggi) è stato assistente alla regia di Marco Tullio Giordana per I cento passi.

La puntata era bella e sentita. Merita la visione. Se il dio delle repliche di Mtv non dovesse sorridervi, si trova in streaming sul sito, come tutte le altre.

MTV.it, Il testimone.

C’è stato un periodo, infatti, in cui Zelig era una lunga sequenza di comici che arrivavano sul palco, ognuno con il suo bel tormentone, per costruire un numero che aveva il solo scopo di poter pronunciare quel tormentone o, meglio ancora, farlo urlare al pubblico.

Per questo motivo negli ultimi anni il programma l’ho visto su internet, andandomi a spulciare quei pochi che secondo me avevano qualcosa in più, come Checco Zalone, o che se proprio avevano un tormentone ce l’avevano irresistibile, come “Pino dei palazzi” Kalabrugovic.

Ieri sera sono capitato su una puntata di Zelig in tv e, per la prima volta dopo un bel po’ di tempo, ci sono rimasto fino alla fine (salvo un po’ di zapping). L’impressione è che l’era dei tormentoni sia finita, o che almeno stia lasciando un po’ di respiro.

Sul palco una serie di volti noti (Giole Dix, Bertolino, Debora Villa, Gene Gnocchi) e di gente pescata da Zelig Off o altri programmi (come Nuzzo e Di Biase, già visti a Mai dire). Tormentoni e slogan pochini, gente che sa fare il suo mestiere parecchia, risate molte. E anche qualche cosa in grado di differenziarsi dall’ondata di cabarettisti traffico-uomini-donne, trittico di argomenti che funzionano sempre, ma solo se li sai trattare.

Qualche giorno fa ho messo un video dei Duo Idea, che avevo visto su YouTube. Ieri sera ho visto questo Maurizio Lastrico, che magari voi conoscete già. A me è sembrato molto bravo, ma soprattutto mi ha impressionato molto vedere uno che usa le atmosfere della Divina Commedia per far ridere, in una televisione che sembra mettere mano alla pistola ogni volta che sente qualcosa che potrebbe suonare troppo simile a cultura.

E magari è stata solo una serata fortunata, o una mia impressione sbagliata, ma se Zelig funziona anche così forse potremmo persino uscirne, dal tunnel dei tormentoni.